Environ 14 heures. Je ne sais pas d'où sort le projet, quelqu'un chez Capcom avait envie de faire autre chose que des suites de franchise, quelque chose qui se penche un peu plus sur du réel, même à travers l'irréel du folklore yokai. Et c'est entre ces deux mondes que Kunitsu-Gami trace sa route, à la pointe de l'épée de Soh, sous les pieds dansants de la prêtresse et des petites gens qui l'accompagnent. C'est dans la façon de présenter ces tableaux comme des miniatures, du théâtre bunraku, comme pour dire voici un village reculé dans la montagne, regardez le quotidien, regardez ces hommes et ces femmes qui ont peur, mais qui ont surtout le courage d'affronter l'inconnu, parce qu'elles ont la foi, parce que la danse et le chant illuminent les journées, et parce qu'entre deux festivals, la vie est simple, loin des bilans financiers et des objectifs de vente; c'est dans l'abondance de fenêtres ouvertes sur les desserts, les histoires oubliées, les rumeurs de vallées, les traditions, les costumes qui ont tous une origine; c'est dans le mélange improbable entre exploration des lieux d'un côté, et mise en place d'une stratégie de l'autre, toujours à hauteur des villageois·es; c'est dans les gestes, minutieux, attentifs, des gens qui viennent en aide à la prêtresse, de Soh qui caresse les animaux du village, de la prêtresse elle-même qui mange un mochi de printemps, c'est tout ça qui fait de Kunitsu-Gami une oeuvre flottante et en même temps très ancrée dans l'histoire et dans la matérialité, presque anachronique, un jeu qui se soucie plus du petit peuple que de vouloir raconter une histoire épique de zombies résidents ou de démons qui pleurent, un dialogue constant entre le fantastique et l'ordinaire, une danse qui nous entraîne dans sa ferveur et nous laisse confuse. Comment Capcom a-t-il réussi à faire aboutir ce projet ? Quoi qu'il en soit, j'applaudis et si le studio rejoue de cette musique à l'avenir, je danserai volontiers dessus à nouveau.